Skip to main content

Chủ nghĩa hiện đại (âm nhạc) - Wikipedia


Richard Strauss năm 1888, năm Don Juan tượng trưng cho élan Vital và "tâm trạng ly khai" của chủ nghĩa hiện đại (Dahlhaus 1989, 331, 334)

âm nhạc, chủ nghĩa hiện đại là một lập trường triết học và thẩm mỹ dựa trên thời kỳ thay đổi và phát triển của ngôn ngữ âm nhạc xảy ra vào đầu thế kỷ 20, thời kỳ phản ứng đa dạng trong các thách thức và diễn giải lại các thể loại âm nhạc cũ hơn, đổi mới dẫn đến những cách thức mới để tổ chức và tiếp cận các khía cạnh hài hòa, du dương, âm sắc và nhịp điệu của âm nhạc, và những thay đổi trong thế giới quan thẩm mỹ liên quan chặt chẽ đến thời kỳ hiện đại lớn hơn của nghệ thuật hiện đại. Từ hoạt động được liên kết nhiều nhất với nó là "đổi mới" (Metzer 2009, 3). Tính năng hàng đầu của nó là "đa số ngôn ngữ", có nghĩa là không một thể loại âm nhạc nào đảm nhận vị trí thống trị (Morgan 1984, 443).

Kế thừa trong chủ nghĩa hiện đại âm nhạc là niềm tin rằng âm nhạc không phải là một hiện tượng tĩnh được xác định bởi các sự thật vượt thời gian và các nguyên tắc cổ điển, mà là một cái gì đó thực chất là lịch sử và phát triển. Mặc dù niềm tin vào tiến bộ âm nhạc hoặc nguyên tắc đổi mới không phải là mới hay duy nhất đối với chủ nghĩa hiện đại, nhưng những giá trị đó đặc biệt quan trọng trong các quan điểm thẩm mỹ của chủ nghĩa hiện đại.

Các ví dụ bao gồm việc từ chối âm điệu của Arnold Schoenberg và các tác phẩm mười hai tông màu và Igor Stravinsky tránh xa nhịp điệu trữ tình (Campbell 2010, 37).

Định nghĩa [ chỉnh sửa ]

Nhà nghiên cứu âm nhạc Carl Dahlhaus mô tả chủ nghĩa hiện đại là:

một điểm rõ ràng của sự gián đoạn lịch sử ... "Sự đột phá" của Mahler, Strauss và Debussy ngụ ý một sự chuyển đổi lịch sử sâu sắc ... Nếu chúng ta tìm kiếm một cái tên để truyền tải tâm trạng ly khai của những năm 1890 (một tâm trạng được biểu tượng bằng âm nhạc bởi các thanh mở đầu của Strauss Don Juan ) nhưng không áp đặt một sự thống nhất giả tưởng của theo phong cách thời đại, chúng ta có thể làm tồi tệ hơn là trở lại thuật ngữ "chủ nghĩa hiện đại" của Hermann Bahr và nói về một "âm nhạc hiện đại" kết thúc theo phong cách mở rộng (với một số vĩ độ) từ đầu năm 1890 cho đến sự khởi đầu của âm nhạc hiện đại thế kỷ XX của chúng ta trong 1910. (Dahlhaus 1989, 334)

Eero Tarasti định nghĩa trực tiếp chủ nghĩa hiện đại âm nhạc theo nghĩa "giải thể âm điệu truyền thống và biến đổi nền tảng của ngôn ngữ âm, tìm kiếm các mô hình mới trong chủ nghĩa đa âm, đa âm hoặc khác ms của âm điệu thay đổi ", diễn ra vào đầu thế kỷ (Tarasti 1979, 272).

Daniel Albright đề xuất một định nghĩa về chủ nghĩa hiện đại âm nhạc là "thử nghiệm các giới hạn của xây dựng thẩm mỹ" và trình bày các kỹ thuật hoặc phong cách hiện đại sau đây (Albright 2004, 11):

Định kỳ [ chỉnh sửa ]

Một số nhà văn coi chủ nghĩa hiện đại âm nhạc là giai đoạn lịch sử kéo dài từ khoảng năm 1890 đến 1930, và áp dụng thuật ngữ "chủ nghĩa hậu hiện đại" cho giai đoạn sau năm 1930 (Bản mẫu: Hrvnb; Meyer 1994, 331 Bếp32).

Các nhà văn khác khẳng định rằng chủ nghĩa hiện đại không gắn liền với bất kỳ giai đoạn lịch sử nào, mà là "thái độ của nhà soạn nhạc; một cấu trúc sống có thể phát triển theo thời đại" (McHard 2008, 14).

Thông tin khác: Bebop

Theo tay trống jazz và người chỉ huy ban nhạc Kenny Clarke, ban đầu, bebop được gọi là "nhạc jazz hiện đại" trước khi nó được hợp tác được chọn bởi cái tên "bebop" của các nhà văn khác (Du Noyer 2003, 130).

Âm nhạc phổ biến [ chỉnh sửa ]

Giáo sư nghiên cứu văn hóa Andrew Goodwin viết rằng "đưa ra sự nhầm lẫn của các thuật ngữ, việc xác định các văn bản hậu hiện đại đã thay đổi khác thường và không nhất quán thuyết minh về các trường hợp văn bản ... Thứ hai, có những cuộc tranh luận trong âm nhạc phổ biến về pastiche và tính xác thực. 'Modernism' có nghĩa là một cái gì đó khá khác nhau trong hai lĩnh vực này ... Sự nhầm lẫn này là rõ ràng trong một nỗ lực hình thành ban đầu để hiểu nhạc rock trong thuật ngữ hậu hiện đại "(Goodwin 2006, 441). Goodwin lập luận rằng các trường hợp của chủ nghĩa hiện đại trong âm nhạc phổ biến thường không được trích dẫn bởi vì "nó làm suy yếu luận điểm hậu hiện đại của phản ứng tổng hợp văn hóa, trong nỗ lực rõ ràng của nó để bảo tồn một quan niệm nghệ thuật tư sản đối lập với chính thống," thương mại " và pop "(Goodwin 2006, 446).

Chủ nghĩa hiện đại trong âm nhạc nổi tiếng đã được đặt tên sớm nhất là vào cuối những năm 1950 khi đài phát thanh rock and roll Los Angeles KRLA bắt đầu lồng tiếng cho không gian của họ là "Modern Radio / Los Angeles". Tác giả Domenic Priore tin rằng: "khái niệm Chủ nghĩa Hiện đại bị ràng buộc trong chính việc xây dựng khu vực Greater Los Angeles, vào thời điểm thành phố mới bắt đầu trở thành một trung tâm văn hóa, quốc tế" (Priore 2005, 16). Một số ví dụ ngay sau đó bao gồm "River Deep - Mountain High" được sắp xếp công phu của Ike & Tina Turner (1966) và "Rung động tốt" của Beach Boys (1966). Mong muốn "một hương vị của R & B hiện đại, tiên phong" cho bản thu sau này, thành viên nhóm và đồng sáng tác bài hát Brian Wilson đã coi âm nhạc là "nhịp điệu và nhạc blues nâng cao", nhưng đã nhận được sự chỉ trích từ các đồng nghiệp của mình, người đã chế giễu bài hát này là " quá hiện đại "trong quá trình sản xuất (Priore 2005, 16, 20, 48).

Rock nghệ thuật và các nghệ sĩ rock tiến bộ như Velvet ngầm, Henry Cow, Soft Machine, và Hatfield và miền Bắc sau đó sẽ thể hiện khát vọng hiện đại (Goodwin 2006, 446), mặc dù Goodwin cho rằng đá tiến bộ nên được coi là "anathema" đến chủ nghĩa hậu hiện đại (Goodwin 2006, 444).

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Nguồn [ chỉnh sửa ]

  • Albright, Daniel. 2004. Chủ nghĩa hiện đại và âm nhạc: Một tuyển tập các nguồn . Chicago: Nhà in Đại học Chicago. Sđt 0-226-01267-0.
  • Botstein, Leon. "Chủ nghĩa hiện đại". Grove Music Online do Laura Macy biên tập. (yêu cầu đăng ký) .
  • Campbell, Edward. Năm 2010 Boulez, Âm nhạc và triết học . ISBN 980-0-521-86242-4. [ cần trích dẫn đầy đủ ]
  • Dahlhaus, Carl. 1989. Âm nhạc thế kỷ XIX . Dịch bởi J. Bradford Robinson. Berkeley: Nhà in Đại học California.
  • Goodwin, Andrew (2006). "Âm nhạc phổ biến và lý thuyết hậu hiện đại". Trong John Storey. Lý thuyết văn hóa và văn hóa đại chúng: Một độc giả . Nhà xuất bản Đại học Georgia. Sê-ri 980-0-8203-2849-2.
  • Károlyi, Ottó. 1994. Âm nhạc Anh hiện đại: Âm nhạc Phục hưng âm nhạc Anh thứ hai Từ Elgar đến P. Maxwell Davies . Rutherford, Madison, Teaneck: Nhà xuất bản Đại học Farleigh Dickinson; London và Toronto: Nhà xuất bản liên kết đại học. ISBN 0-8386-3532-6.
  • McHard, James L. 2008 Tương lai của âm nhạc hiện đại: Một khám phá triết học về âm nhạc hiện đại trong thế kỷ 20 và xa hơn phiên bản thứ ba. Livonia, Michigan: Báo chí mang tính biểu tượng ISBN 980-0-9778195-1-5.
  • Metzer, David Joel. 2009. Chủ nghĩa hiện đại âm nhạc ở bước ngoặt của thế kỷ hai mươi mốt . Âm nhạc trong thế kỷ 20 26. Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 980-0-521-51779-9.
  • Meyer, Leonard B. 1994. Âm nhạc, nghệ thuật và ý tưởng: Các mô hình và dự đoán trong văn hóa thế kỷ hai mươi ấn bản thứ hai. Chicago và London: Nhà in Đại học Chicago. ISBN 0-226-52143-5.
  • Morgan, Robert P. 1984. "Ngôn ngữ bí mật: Nguồn gốc của chủ nghĩa hiện đại âm nhạc". Điều tra quan trọng 10, không. 3 (Tháng 3): 442 Điện61.
  • Du Noyer, Paul (2003). Bách khoa toàn thư về âm nhạc minh họa (lần xuất bản thứ nhất). Fulham, London: Nhà xuất bản Ngọn lửa. ISBN 1-904041-96-5.
  • Giải thưởng, Domenic (2005). Nụ cười: Câu chuyện về kiệt tác bị mất của Brian Wilson . Luân Đôn: Thánh địa. SĐT 1860746276.
  • Russolo, Luigi. 1913. L'arte dei rumori: tuyên ngôn futurista . Milan: Direzione del Movimento Futurista.
  • Tarasti, Eero. 1979. Thần thoại và âm nhạc: Cách tiếp cận bán động đối với tính thẩm mỹ của huyền thoại trong âm nhạc, đặc biệt là của Wagner, Sibelius và Stravinsky . Acta Musicologica Fennica 11; Tôn giáo và xã hội 51. Helsinki: Suomen Musiikkitieteellinen Seura; The Hague: Mouton. ISBN 9809027979186.

Đọc thêm [ chỉnh sửa ]

  • Albright, Daniel. 2000. Chưa biết đến Serpent: Chủ nghĩa hiện đại trong âm nhạc, văn học và nghệ thuật khác . Chicago: Nhà in Đại học Chicago. ISBN 0-226-01253-0 (vải) ISBN 0-226-01254-9 (pbk).
  • Albright, Daniel. 2011. "Động lực âm nhạc". Trong Đồng hành Cambridge với chủ nghĩa hiện đại ấn bản thứ hai, được chỉnh sửa bởi Michael H. Levenson, 232 Hồi44. Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 1-107-01063-2 (vải); ISBN 0-521-28125-3 (pbk).
  • Anon. n.d. "Poème electronique". Trang web của Viện EMF (Lưu trữ, truy cập ngày 27 tháng 2 năm 2012).
  • Ashby, Arved. 2004. "Chủ nghĩa hiện đại đi xem phim". Trong Niềm vui của âm nhạc hiện đại: Lắng nghe, ý nghĩa, ý định, tư tưởng được chỉnh sửa bởi Arved Ashby, 345-86. Nghiên cứu Eastman trong âm nhạc. Rochester, NY: Nhà in Đại học Rochester. ISBN 1-58046-143-3.
  • Bernstein, David W., John Rockwell và Johannes Goebel. 2008 Trung tâm âm nhạc băng San Francisco: Văn hóa đối lập thập niên 1960 và Avant-gardene . Berkeley: Nhà in Đại học California. ISBN 976-0-520-24892-2 (vải) ISBN 980-0-520-25617-0 (pbk).
  • Bohlman, Philip V. (chủ biên). 2009. Chủ nghĩa hiện đại âm nhạc Do Thái, cũ và mới . Chicago: Nhà in Đại học Chicago. ISBN 976-0-226-06327-0.
  • Botstein, Leon. 1985. "Âm nhạc và công chúng: Thói quen nghe và khủng hoảng của chủ nghĩa hiện đại âm nhạc ở Vienna, 1870 Tiết1914". Bằng tiến sĩ. Luận án. Cambridge, Massachusetts: Đại học Harvard.
  • Bucknell, Brad. 2001. Chủ nghĩa hiện đại văn học và thẩm mỹ âm nhạc: Pater, Pound, Joyce, và Stein . Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 0-521-66028-9.
  • Cavell, Stanley. 1976. "Âm nhạc bị tách rời", trong Chúng ta có nghĩa là những gì chúng ta nói? [ cần trích dẫn ] . Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 0-521-29048-1 (vải), ISBN 0-521-21116-6 (pbk). Phiên bản cập nhật, New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge, 2002. ISBN 0-521-82188-6 (vải), ISBN 0-521-52919-0 (pbk). Được trích dẫn trong [ cần trích dẫn ] Niềm vui của âm nhạc hiện đại được chỉnh sửa bởi, Arved Ashby, 146 n13. Rochester, NY: Nhà in Đại học Rochester. ISBN 1-58046-143-3.
  • Despic, Dejan và Melita Milin (chủ biên.). 2008 Suy nghĩ lại về chủ nghĩa hiện đại âm nhạc: Kỷ yếu của Hội nghị quốc tế được tổ chức từ ngày 11 đến ngày 13 tháng 10 năm 2007 / Muzicki Modernizam bit nova tumacenja: zbornik radova sa naucnog skupa odzanog od. . Belgrade: Viện Âm nhạc học. ISBN 976-86-7025-463-3.
  • Drury, Stephen. n.d. "Trong một cảnh quan". http://www.stephendrury.com/ (Truy cập ngày 27 tháng 2 năm 2012).
  • Duncan, William Edmondstoune. 1917. Chủ nghĩa cực kỳ hiện đại trong âm nhạc: Một chuyên luận về cuộc cách mạng ngày sau trong nghệ thuật âm nhạc . Sê-ri Sách đỏ của Sách giáo khoa. Luân Đôn: Winthrop Rogers.
  • Earle, Benjamin. 2011. Luigi Dallapiccola và chủ nghĩa hiện đại âm nhạc ở phát xít Ý . Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 976-0-521-84403-1 (vải); tái bản cuốn sách điện tử 2013, ISBN Muff107416383.
  • Everdell, William. 1997. "Arnold Schoenberg: Âm nhạc không có chìa khóa". Trong Những hiện đại đầu tiên: Hồ sơ về nguồn gốc của tư tưởng thế kỷ 20 [ trang cần ] Chicago: Nhà in Đại học Chicago. ISBN 0-226-22480-5 (vải); ISBN 0-226-22481-3 (bìa mềm).
  • Ferneyhough, Brian. 1995. Sưu tầm các tác phẩm do James Boros và Richard Toop biên tập. New York: Routledge. ISBN 3-7186-5577-2.
  • Frisch, Walter. 2005. Chủ nghĩa hiện đại của Đức: Âm nhạc và nghệ thuật . Nghiên cứu California trong âm nhạc thế kỷ 20. Berkeley, Los Angeles và London: Nhà in Đại học California. ISBN 0-520-24301-3.
  • Griffiths, Paul. 1981. Âm nhạc hiện đại: Avant Garde kể từ năm 1945 . New York: George Braziller. ISBN 0-8076-1018-6 (pbk).
  • Harper-Scott, J. P. E. 2012. Những điểm nổi bật của chủ nghĩa hiện đại âm nhạc: Cách mạng, Phản ứng và William Walton . Âm nhạc trong bối cảnh. Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 980-0-521-76521-3.
  • Hess, Carol A. 2001. Manuel de Falla và Chủ nghĩa hiện đại ở Tây Ban Nha, 1898-1936 . Nghiên cứu Chicago trong lịch sử Do Thái giáo. Chicago: Nhà in Đại học Chicago. ISBN 976-0-226-33038-9.
  • Hisama, Ellie M. 2006. Giới tính hiện đại âm nhạc: Âm nhạc của Ruth Crawford, Marion Bauer và Miriam Gideon . Nghiên cứu Cambridge về lý thuyết và phân tích âm nhạc 15. Cambridge và New York: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 976-0-521-02843-1.
  • Loya, Shay. 2011. Chủ nghĩa hiện đại xuyên văn hóa của Liszt và Truyền thống giang hồ Hungary . Nghiên cứu Eastman trong âm nhạc. Rochester, NY: Nhà in Đại học Rochester. ISBN Thẻ80463232.
  • Riley, Matthew (chủ biên). Năm 2010 Âm nhạc và chủ nghĩa hiện đại của Anh, 1895 Từ1960 . Alderhot: Ashgate. ISBN 976-0-7546-6585-4.
  • Schleifer, Ronald (2014). Chủ nghĩa hiện đại và âm nhạc đại chúng . Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN Muff107655300.
  • Sitsky, Larry. 2002. Âm nhạc của Avant-gardene thế kỷ XX: Một cuốn sách giáo khoa về sinh học . Westport, Conn.: Greenwood Press. ISBN 0-313-29689-8.
  • Smith Brindle, Reginald. 1987. Âm nhạc mới: Avant-gardene Kể từ năm 1945 phiên bản thứ hai. Oxford và New York: Nhà xuất bản Đại học Oxford. ISBN 0-19-315471-4 (vải) ISBN 0-19-315468-4 (pbk).
  • Straus, Joseph Nathan. 1990. Làm lại quá khứ: Chủ nghĩa hiện đại âm nhạc và ảnh hưởng của truyền thống Tonal . Cambridge, Massachusetts.: Nhà xuất bản Đại học Harvard. ISBN 0-674-75990-7.
  • Taruskin, Richard. 1987. "Người hiện đại đầu tiên". Cộng hòa mới 197, không. 26 (28 tháng 12): 36 Hàng40. In lại trong: Richard Taruskin, Sự nguy hiểm của âm nhạc và các bài tiểu luận chống không tưởng khác 195 phản201. Berkeley và Los Angeles: Nhà in Đại học California, 2009. ISBN 980-0-520-24977-6.
  • Watkins, Glenn. 1994. Kim tự tháp tại bảo tàng Louvre: Âm nhạc, văn hóa và cắt dán từ Stravinsky đến những người theo chủ nghĩa hậu hiện đại . Cambridge, Massachusetts: Nhà xuất bản Belknap của Nhà xuất bản Đại học Harvard. ISBN 0-674-74083-1.
  • Williams, Alastair. 1999. "Adorno và ngữ nghĩa của chủ nghĩa hiện đại". Quan điểm về âm nhạc mới 37, không. 2 (Mùa hè): 29 Hàng50.
  • Youmans, Charles Dowell. 2005. Âm nhạc cho dàn nhạc của Richard Strauss và truyền thống trí tuệ của Đức: Nguồn gốc triết học của chủ nghĩa hiện đại âm nhạc . Bloomington: Nhà xuất bản Đại học Indiana. ISBN 0-253-34573-1.

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]


visit site
site
Labels:

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Phục hưng Ý - Wikipedia

Phục hưng Ý Ngày Thế kỷ 14 - Thế kỷ 17 Địa điểm Các quốc gia thành phố của Ý Những người tham gia 19659010] Chuyển từ thời trung cổ sang thời hiện đại Phục hưng Ý (tiếng Ý: Rinascimento [rinaʃʃiˈmento] ) là một giai đoạn lịch sử châu Âu bắt đầu ở Ý vào thế kỷ 14 (Trecento) và kéo dài đến thế kỷ 17 (Seicento), đánh dấu bước chuyển từ thời trung cổ sang hiện đại. Từ tiếng Pháp phục hưng ( Rinascimento trong tiếng Ý) có nghĩa là "Tái sinh" và định nghĩa thời kỳ là một trong những sự phục hưng văn hóa và đổi mới quan tâm đến thời cổ đại của các nhà cổ đại thời Phục hưng. . Tác giả thời Phục hưng Giorgio Vasari đã sử dụng thuật ngữ "Tái sinh" trong Cuộc đời của các họa sĩ, nhà điêu khắc và kiến ​​trúc sư xuất sắc nhất nhưng khái niệm này chỉ trở nên phổ biến trong thế kỷ 19, sau các tác phẩm của các học giả như Jules Michelet và Jacob Burckhardt. Thời kỳ Phục hưng Châu Âu bắt đầu ở Tuscany (Trung Ý), và tập trung ở thành phố Florence. [
Post a Comment
Read more

Pokémon FireRed và LeafGreen - Wikipedia

Phiên bản Pokémon FireRed và Phiên bản LeafGreen [a] được làm lại từ các trò chơi video năm 1996 Pokémon Red và Blue . Các tựa game mới được phát triển bởi Game Freak, được phát hành bởi The Pokémon Company và Nintendo cho Game Boy Advance và có khả năng tương thích với Game Boy Advance Wireless Adaptor, vốn ban đầu đi kèm với các trò chơi. FireRed và LeafGreen được phát hành lần đầu tiên tại Nhật Bản vào tháng 1 năm 2004 và được phát hành lần lượt ở Bắc Mỹ và Châu Âu vào tháng 9 và tháng 10. Gần hai năm sau khi phát hành ban đầu, Nintendo đã tiếp thị lại chúng dưới dạng các tựa game Lựa chọn. Hai trò chơi giữ sự khác biệt là phiên bản làm lại nâng cao đầu tiên của các trò chơi trước trong nhượng quyền thương mại. Các trò chơi này là một phần của thế hệ thứ ba của loạt trò chơi điện tử nhập vai Pokémon . Như trong các trò chơi trước, người chơi điều khiển nhân vật người chơi từ góc độ trên cao và tham gia vào các cuộc chạm trán chiến đấu theo lượt. Tuy nhiên, các tính nă
Post a Comment
Read more

Tin thể thao tối 26/10: Inter công bố ông chủ mới 26 tuổi

Thứ sáu, 26/10/2018, 18:01 (GMT+7) *Naomi Osaka bỏ cuộc ở WTA Finals *Cơ thủ Việt Nam khiến Hàn Quốc ôm hận *Neymar khoe hình xăm mới Giờ Hà Nội (GMT+7)  Có tin mới được cập nhật Naomi Osaka bỏ cuộc vì chấn thương, giúp Kiki Bertens vào bán kết WTA Finals Tân vô địch Mỹ Mở rộng nhận thất bại thứ ba tại giải trước đối thủ người Hà Lan. Sau khi thua 3-6 ở set một, Osaka chấn thương chân và xin rút lui. Suất còn lại là cuộc cạnh tranh giữa Sloane Stephens và Angelique Kerber. Ngô Đình Nại và Mã Minh Cẩm hạ hai cơ thủ Hàn Quốc, vào vòng 1/8 Cup Thế giới Ở loạt đấu sớm vòng 1/16, Đình Nại và Minh Cẩm đều vượt qua đối thủ sừng sỏ. Đình Nại hạ cơ thủ số 13 thế giới Choi Sung-won với tỷ số 40-36 qua 26 lượt cơ. Mình Cẩm cũng hạ Kim Hyung-kon với tỷ số 40-32 qua 20 đường cơ. Việt Nam còn ba thêm ba đại diện sẽ tham dự vòng 1/16 là Mã Xuân Cường, Trần Quyết Chiến và Nguyễn Quốc Nguyện. Inter công bố chủ sở hữu 26 tuổi Đoạn video được phát trên Youtube của Inter tiết lộ về ông chủ mới người T
Post a Comment
Read more